配和声的一般程序

知识分享 2021/12/11 08:39:37 246

一、为旋律 配和声的一般程序
在大小调和声中,I、V、IV三个和 弦习惯上叫做正三和弦,是构成 各类和声序进的基础。掌握了 原位正 三和弦的使用方法之后,就可以 进入为旋律配和声的课题了。正三和 弦的变化形式以及其 他的和声材料,将在配 和声的实践过程中逐步地加入。为旋律 配和声的一般程序是:
1.旋律分析
通过分析,明确旋律的调、调式和 简单的曲式结构。
2.和弦选择
确定从 旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
这并不 意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通 常是首先在旋律的开端、乐句的结束, 以及那 些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计,有似于 一个建筑物的骨 架,会产生全局性的影响。骨架搭好之后,再根据 已有的和声条件,去为那 些尚未有明确选择的 “中间地带”作和声填充。
和弦选择,是为旋 律配和声的最重要的、同时也 是最困难的一个环节。一个旋 律音往往可能有多 种选择,随着学 习进程中和声材料的积累,这个问 题会越来越复杂。与和弦 选择直接相关的,还 有和声节奏、和声风 格等方面的问题,必须花 大力量加以解决。

摄图网_401300427_音乐烟花边框(非企业商用).jpg3.低音设计
低音是四部和声的“第二旋律”,应力求流畅、完整和富于个性。
低音线 条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动,同时还 要受到教学进度的严格限制,但这正 是锻炼 自由写作能力的有效途径。
适当的跳进(不超过八度)可以增添线条的活力,但不宜 使用同一方向的连续跳进(以四、五度 分割八 度所构成的同方向跳进不在禁止之列)。
4.填写内声部
平稳、流畅,是四部 和声两个内声部进行的基本原则。
此外,还必须 考虑到和弦音重复与省略的正确性,合理的排列,声部的音域限制,避免各种不良 的进行(平行八、五度,声部交叉,声部超越,四部同向)等问题。
有时候,往往会 因为某一声部进行上的困难,而不得 不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部 的甚至 是较大范围的调整。
二、书面习作示范
课题:用原位 正三和弦为旋律配和声。
指定的旋律:
1.旋律分析结论
C大调;单乐句的完整乐段;音乐内涵提示,和声节 奏宜与旋律同步(即一音配一个和弦)。
2.和弦选择分三步完成
第一步,确定终 止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行;旋律开端的 C音虽有配置I或IV的两种可能,但开宗明义地显示I更理想。
第二步,为那些 只能有一种选择的音确定和弦,这也是 提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用 三个正 三和弦的条件下,所有的D音只能作为V的五音,E音只能作为I的三音,F音只能作为IV的 根音。于是,绝大部 分旋律音的和声配置,都已经确定下来了。
第三步,为唯一 存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音,也可以作IV的五 音。但是,前一小 节最后的和弦是I,若此处再用I,就会因 为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而 形成和声的切分节奏,这显然不是好的选择。若用IV,与后面的V——I结合成复式正格进行,更 有利于 音乐的完满结束。由此便可确认,C音配IV为宜。
3.根据和 弦选择设计低音
本课题 限定用原位三和弦配置,所以,和弦确定后,低音的 音高类别也就随之确定下来。ror体育能 够做的,仅仅是 某一音高不同八度的选择。即使是这样,仍然有 可能将低音线条写得完善一 些。
下例是 经过选择的几种方案之一。低声部 与旋律多呈反向进行,它自身 也有一定的线条起伏。
4.内声部 填写几种方案的比较
可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案 的音响效果和声部进行都比较理想,但次中 音声部音区偏高,是美中不足。
若一律采取开放排列,次中音 声部偏高的问题虽获解决,但一开 始就出现四部同向和低音声部第 三拍上的声部超越,亦使人感到不够完美。
经过综 合调整后的下列方案,也许是 可以让人接受的。开始的 两个和弦用密集排列,V和弦重复 五音,以下的 进行用开放排列。
习作示范,并不为 了提供某一命题的标准答案,而仅仅 是希望通过这样的程序,来讨论一些有关 四部和 声写作的方法问题。实践中,好的方 法并不仅此一种;即使是 在同一方法的支配下,引出 多种的 合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习,一定要避免呆和僵化。
三、键盘和声音型——柱立式,一比一
四部和 声键盘化的练习,是循序 渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。
键盘化 的实质是音型化,就是将 根据人声合唱要求编配的四部和声,改变成 适合于某种键盘乐器 演奏的音乐织体。键盘织 体的核心是和声音型,是由节 奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
键盘化 的和声音型的形式极丰富,一般可划分三大类别:柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱 立式、一比一。
柱立式,指的是 个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身,其实并不存在“立”或 “卧”的区分。“柱立”,是对这 种声音型记谱样的形象表述。
一比一,是关于 音型节奏的概念,意为一 个弦只占据一个节奏单位。将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务,是把四 个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便 的形式是左手弹奏低音声部,其他三 个声部由右手负担。为此,所有的弦都必须 用密集排列,以便于右手弹奏。由此而 可能出现的任何“不良进行”,都可以不必计较。
如果出于音乐的需要,而且演 奏上也有把握时,还可以 为低音和旋律声部分别地或同时地增加八 度重复,由此可 获得更丰满的音响。这样的重复,不属禁 用的平行八度之列。
“柱立式、一比一”音型,还可以用琶音来装饰。这种形 式能清晰地展示和弦的音高构成,宜用 于较抒情、清新的旋律陪伴。

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